leyu·乐鱼“景观”涵义之解读

　　leyu完美融合。本文通过以古典园林为例，按照历史时序分析各时期园林景观在生态、

　　景观即“Landscape”一词由来已久。19世纪初，德国地理学家Von.Humboldt

　　征”。随后，景观一词又被引用到更多其它学科并与之结合发展和促生了许多新

　　的学科与专业，如景观生态学等，于是景观的涵义在丰富与深化的同时，也变得

　　愈加的混沌、复杂而难以一言说清。《辞海》中收录景观一词并解释如下：“作为

　　地理学名词。一般概念，泛指地表自然景色；特定区域概念，专指自然地理区划

　　中起始的或基本的区域单位，是发生上相对一致和形态结构统一的区域leyu·乐鱼，即自然

　　地理区；类型概念，类型单位的通称，指相对隔离的地段，按外部特征的相似性

　　念。事实上，景观的涵义涉及到地理、生态、建筑、社会、文化、伦理、艺术、

　　哲学等多方面的内容。我国的古典园林是人们思维意识中典型的景观资源之一，

　　是自然景观与人工景观完美的融合。古典园林的发展从最初奴隶（商、周）社会

　　满足功能意义的“囿、圃”，到封建社会末期美轮美奂的艺术瑰宝（明清)，景观

　　的涵义随着历史的发展，逐渐注入了更丰富的内容。因而本文将以我国古典园林

　　未经修饰的的自然之景作为“景观”的最初形态，表明了“landscape”原始的

　　“地景”涵义。而中国古代商周时期出现的“囿”与“圃”尽管是以满足功能目的活动

　　场所，但其景观意义却在区别于“Landscape”的人为属性上迈进了一步。因此，“囿、

　　王狩猎和取乐的场所。文献记载如《说文》中：“囿，养禽兽也”；《周礼地官》

　　中：“囿人，……掌囿游之兽禁，牧百兽”[2]。囿最初的营建目的是为了满足基本

　　的物质功能需要，即为帝王狩猎提供狩猎场所，并栽植果蔬以豢养禽兽。因此，

　　囿多是借助于天然之势，规模庞大，范围宽广，内部尽量保持原有的生态面貌，

　　景观上体现了一种近乎原始的视觉景象。但随着仅隶主在其中娱乐、游赏活动的

　　展开，囿也发展了物质更能外的精神审美功能，即提供欣赏自然的娱乐、审美场

　　所。到了秦汉时期，“囿”狩猎功能愈加减弱，而游审美功能则愈发彰显leyu·乐鱼。“古谓

　　之囿汉谓之苑”秦汉时期“囿”改称为“苑”。上林苑便是我国这一时期最宏大的皇

　　家禁苑，据《汉旧仪》所载：“上林苑方三百里，苑中养百兽，天子秋冬射猎取

　　之leyu·乐鱼。其中离宫七十所，皆容千乘万骑。”可以看出这一时期苑的营造在景观上则

　　逐渐增加了很多人工内容的组成部分，开渠凿池，建造宫殿都很好的说明了这一

　　需要的场地。“最初园圃供应宫廷的公营果园或菜圃,到了春秋战国时期,由于城

　　市商品经济发展,果蔬纳入市场交易,民间经营的园圃也相应的普遍起来,老百

　　姓在住宅的房前屋后开辟园圃,既是经济活动,还兼有观赏的目的,而园圃内所

　　栽培的植物,一旦兼作观赏的目的,便会向着植物配置的有序化的方向上发展,

　　从而赋予园圃以园林雏形的性质。春秋战国之后,随着植物栽培技术的提高和栽

　　培品种的多样化,许多食用和药用植物被培育成供观赏的花卉,园圃原先单纯的

　　经济功能也逐渐延伸出审美功能。”[2]因此，“园圃”与“囿”的发展过程相似，即

　　大放异彩，极富魅力。这一时期人们的思想自由，艺术、文化蓬勃发展，促生了

　　一。这一时期的文人雅士，追求一种淡泊雅致的生活状态，他们以寄情山水，以

　　抒发胸臆，正如东晋诗人陶渊明在“采菊东篱下，悠然见南山”这句诗中所表达的

　　情怀。因此，魏晋南北朝时期发展了自然山水园林。然而这种自然山水园林去不

　　是单纯机械的复制自然景观，而是一种以表达审美追求为目的的对景观的艺术创

　　2.2.2唐宋的诗画园林唐宋时期，中国进入了一个诗词文学、绘画艺术空前

　　繁荣的时代，园林作为艺术创作的一部分也大为发展。唐宋在魏晋时期的自然山

　　水园林的基础上，将诗画的创作手法和理念更多的介入到园林创作中，形成效法

　　自然而又高于自然，寓情于景，极富诗情画意的园林景观。唐宋时期的文人画家

　　使园林创作的热衷者leyu·乐鱼，他们多自建园林并亲自参加造园活动，并将自己擅长的文

　　学或绘画技巧运用于造园实践中，“所造之园多以山水画为蓝本，诗词为主题，

　　文环境中所发展出的产物。明清时期造园技法和理论都已发展成熟，由于经济的

　　富庶，园林景观也成为这些官僚阶层挥金打造，以相互攀比、炫耀的私人场所。

　　然而碍于封建社会的等级制度，明清私家园林的建造与皇家园林相比是不能僭越

　　往利用借景的手法，“使得盈尺之地，俨然大地”[2]。空间趣味也是造园时考虑的

　　重点，园林内部空间极尽变化，时而曲径通幽，事儿豁然开朗，给人以“山重水

　　复疑无路，柳暗花明又一村”的惊喜以及步移景异的视觉效果。“楹联、诗词、题

　　咏与园林相结合，利用文学的手段深化人们对园林景色的理解，启发人们的想象

　　力，使园林更富有诗情画意的手法在江南园林中也是极为成功的。造园匠师们善

　　于用文学上形象思维的艺术魅力来美化园景，厅、堂、亭、谢上的楹联常常是赏

　　景的说明书。可见，明清江南私家园林是自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的

　　专业扩大和深化，这也是景观的涵义变得暧昧和混沌。本文以中国古典园林这一

　　典型的景观资源为例leyu·乐鱼，以历史发展时序为线索，阐述了景观在生态、艺术、人文

　　层面下逐渐深化和丰富的涵义，同时也试图提供了一条分别以时间和层级次序为

　　[3]林潇.《建立中国园林景观评论学的构想》[J]. 北京林业大学学报, 2006.

　　[4]许文骏.《论东晋及南朝园林设计的自然主义风格》[J].南京艺术学院学

　　[5]臧公秀.《苏州园林的景观学分析—以拙政园为例》[J]. 苏 州 大 学 学